韩国在全球音乐界佔据主导地位的K-POP产业，正悄悄面临一场严峻的危机，这与专辑销量或编舞无关，而是关于版税。

由于韩国复杂且过时的发行系统，与国际同行相比，韩国音乐创作者从串流媒体收入中分得的份额明显较少。这个问题已变得如此严重，甚至连BLACKPINK的Rosé这样知名的偶像也选择完全退出韩国的着作权系统。

问题的核心是韩国音乐着作权协会（KOMCA），该协会最近在一份详细报告中揭露，韩国串流媒体收入中，只有10.5%流向了词曲作者和着作权持有者。相比之下，美国的创作者获得12.3%，而英国和德国的份额更高，分别为16%和15%。

同时，包括业界巨头Melon在内的韩国串流平台，收取约35%的收入，这明显高于全球平均不到30%的比例。KOMCA指出，尽管自2008年以来情况有所改善——当时平台抽取57.5%，创作者仅分得5%，但目前的分配仍然不成比例地偏向于中间商。

一个主要的障碍是中间商数量过多。在韩国，收入必须经过多个环节，包括经销商和数个着作权管理组织，才能到达艺人手中。每个组织都会抽取一份，留给原始创作者的就更少了。相较之下，许多外国艺人只需与单一出版商合作来管理他们的权利和收入，这使得系统更高效且对创作者更友善。

专家认为，这种效率低下是Rosé退出KOMCA的原因之一。由于她的音乐在海外产生收入，目前的系统要求她同时向国际出版商支付费用，并再次向KOMCA等国内着作权组织支付费用。这种双重扣除大大减少了她的最终收益。业内人士声称，虽然直接与平台（例如Apple Music）合作可以让她获得100%的收入，但如果透过韩国的管道，可能会将收入减少到仅60%至70%。

此前，根据Dispatch的独家报导，Rosé已于2024年10月31日申请终止与KOMCA的合约。在三个月的宽限期结束后，她的合约于2025年1月31日正式终止。Rosé是自2002年徐太志决定不再与该组织续约以来，22年来第一位退出KOMCA的韩国艺人。

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